Finishes: Colors & Stains
É o álbum comercialmente mais bem-sucedido da banda, com mais de 350 mil cópias vendidas no ano de seu lançamento, ♠ tendo alcançado a certificação de platina, uma vendagem surpreendente no ano em white label casa de apostas que foi lançado, marcado por forte crise ♠ econômica causada pelo confiso de valores no Plano Collor e pela emergência de uma nova música sertaneja que passou a ♠ disputar a preferência no gosto da juventude e, desse modo, nas execuções de música nas rádios. O lançamento deste disco ♠ modificou o patamar da banda de uma das maiores do rock nacional para a maior banda naquele ano, levando ao ♠ recebimento de alguns prêmios no ano seguinte e do aumento do interesse das publicações e da mídia nacional no grupo.
Durante ♠ a gravação do álbum anterior - Alívio Imediato, além das canções gravadas ao vivo, a banda fez o registro de ♠ duas faixas em white label casa de apostas estúdio. Nestas faixas, por sugestão do produtor Marcelo Sussekind, o grupo utilizou de modo mais pronunciado ♠ instrumentos eletrônicos, como sintetizadores e sequenciadores. Entretanto, foram chamados músicos de estúdio para tocar esses instrumentos. As canções tiveram bastante ♠ sucesso, sendo incluídas, também, na turnê que a banda fez para promover o álbum, a Alívio & Mídia Tour.[1] Entretanto, ♠ a inclusão desses instrumentos não aconteceu apenas porque o produtor achou que eles casariam com aquelas canções. Humberto já vinha ♠ há algum tempo refletindo sobre uma oposição entre arte e entretenimento, isto é, em white label casa de apostas como aqueles timbres produzidos por ♠ aquele tipo de instrumentos e utilizados maciçamente na emergente música pop daqueles anos colocavam em white label casa de apostas questão a fronteira - ♠ até então pensada e existente - entre arte e entretenimento. Enquanto as bandas de rock brasileiras no período tentavam demonstrar ♠ que não faziam concessões a gravadoras ou ao público para tornar o seu som mais palatável ou comercial, eram os ♠ artistas pop que estavam questionando com a white label casa de apostas sonoridade a fronteira entre arte e entretenimento.[2][3]
Mal-entendido com Lulu Santos [ editar ♠ | editar código-fonte ]
É assim, por exemplo, que deve ser entendida a entrevista dada por ele ao Jornal do Brasil, ♠ em white label casa de apostas 17 de fevereiro de 1989, e que gerou atritos com o músico carioca Lulu Santos. Gessinger classificou os ♠ artistas em white label casa de apostas "entertainers" e "grupos que querem acrescentar uma existência abaixo das luzes do palco", colocando Lulu no primeiro ♠ grupo. Aquilo foi visto de modo negativo pelo cantor e guitarrista carioca, mas Humberto pretendia dizer que eram exatamente os ♠ entertainers que estavam fazendo algo diferente e revolucionário, não o outro grupo. De qualquer modo, este episódio gerou uma ligação ♠ de Lulu a Gessinger em white label casa de apostas que aquele chamava este de nazista, e um pedido de desculpas por parte de ♠ Humberto a Lulu no encarte do disco, além de uma entrevista fazendo o mesmo - na Folha de S.Paulo, em ♠ white label casa de apostas 1º de outubro de 1990.[4]
Gravação e produção [ editar | editar código-fonte ]
